Эвритмия как видимое пение

В этом цикле лекций Рудольф Штайнер развивает далее новое искусство движения, эвритмию, начало которой было положено в 1912 году. Исходя из духовной науки, он рассматривает ее музыкальное направление, глубоко исследуя фундаментальные источники музыкальных элементов, сущность музыки как таковой и ее выражение посредством целостного человека, через движение и жест. Потому эти лекции могут быть интересны не только профессиональным эвритмистам, но и музыкантам, композиторам и певцам, а также всем тем, кто ищет духовного познания музыки.

Содержание:

- О курсе музыкальной эвритмии (Статья из «Вестника для членов АО»)

- Лекция первая, Дорнах, 19 февраля, 1924
Мажорное и минорное переживание
(Гласные как сущностное переживание: O, U (мажор), A, E (минор). Лечебноэвритмические воздействия. Образование мажорного и минорного аккорда. Переживание I.)

- Лекция вторая, Дорнах, 20 февраля 1924 
Музыкальный жест
(Основной тон в отношении к октаве. Сравнение переживания
терций с переживанием квинт и септим. Последовательность
септим: звуковая форма в антлантическое время. Разница между
консонансами и диссонансами. Переживание кварты.)

- Лекция третья, Дорнах, 21 февраля 1924
Растворение аккорда и гармонии в мелодии
(Отношение септимы и сексты к основному тону. Целебные воздействия. Музыкальная эвритмия воздействует на музыкальное художественно-корректирующим образом. Речевая эвритмия художественно-корректирующим образом воздействует на декламацию и рецитацию. Растворение аккорда и гармонического элемента в мелодии. Мелодия в отдельном звуке. Такт, ритм, высота звука. Соответствие звуковой гаммы основным гласным. Родство музыки с речью.)

- Лекция четвертая, Дорнах, 22 февраля 1924
Развитие музыкальных мотивов во времени
(Переход от одного мотива к другому и тактовая черта на одном музыкальном примере. Стихотворение «Über allen Gipfeln ist Ruh...». Основополагающее воздействие лечебной музыкальной эвритмии.)

- Лекция пятая, Дорнах, 23 февраля 1924
Хоровая эвритмия
(Об австрийском музыканте Хауэре. Об архитектуре. Аккорды, трезвучия, четырехзвучия, изображенные в пространстве. Тоника, доминанта, субдоминанта. Хоровая эвритмия. Округлость форм при низких тонах и острота при высоких тонах. Последовательность звуков h, a, e, d в связи со словом TAO.)

- Лекция шестая, Дорнах, 24 февраля 1924
Задержанная нота и пауза
(Чисто музыкальное находится в интервале. Упоминание фильма как доказательства немузыкальности. Медитация TAO. Гласные O, U находятся внутри музыкального; I, E выходят из музыкального. Задержанная нота и пауза. Напряжение и ослабление напряжения. Консонанс и диссонанс. Секунда.)

- Лекция седьмая, Дорнах, 25 февраля 1924
Импульс музыкальной эвритмии лежит в области ключиц
(Человеческая рука вместе с кистью, исходя из ключицы, является гаммой. Звуки контр- и субконтроктавы. Мажорная каденция и минорная каденция. Пронизанность движения чувством при музыкальном эвритмитмизировании. Лечебная эвритмия.)

- Лекция восьмая, Дорнах, 3 июля 1924
Звуковысотность, длительность звука, сила звука, смена темпа
(Этос, пафос. Фразировка в музыке. Эвритмия не имеет права становиться танцем.)

- Мария Штайнер. Предисловие к первому изданию (1927)
- Подробное содержание
- Хронологический обзор развития эвритмии в 1908–1924 гг.